Quiz谩 sea el color uno de los elementos menos considerados pero su importancia en la ilustraci贸n es vital; por ello debe trabajarse con mucha intenci贸n debido a que est谩 comprobado que exactamente el mismo dibujo puede generar diferentes percepciones seg煤n el color que se le d茅. Y es que cada color dispone de unas propiedades inherentes que lo distingue del resto y acu帽a diferentes acepciones significativas.
Alumnos de la escuela Visions haciendo pruebas de color. Fuente: Irene D铆az
Lo primero a tener en cuenta cuando se habla del color es que resulta relativo tanto en su percepci贸n como en su actuaci贸n al lado de otros colores. No se entiende por tanto en t茅rminos absolutos; pues s贸lo hay que observar que de entrada el mismo color puede variar s贸lo con la luz. Y es que no hay ning煤n par谩metro objetivo m谩s que la longitud de onda que pueda se帽alar como un individuo percibe el color.Dicho esto es b谩sico tener en cuenta las normas b谩sicas en la mixtura de la percepci贸n de colores para lograr el efecto esperado ajustando colores de luz o colores reflejados en pigmentos, lo que se conoce como la teor铆a del color.
ACADEMIA FRANCESA DE PINTURA
Fue la antigua Academia Francesa de Pintura atendiendo al color pigmento (absorbe la luz) quien estableci贸 las bases de esta teor铆a del color que hoy tenemos presente; fijando al rojo (que en fusi贸n con los otros dos adquiere un tono rosado con nombre magneta), al azul (que en fusi贸n los otros dos adquiere un tono azul -verdoso con nombre cyan) y al amarillo como colores primarios, porqu茅 mezclando entre s铆 con variables cantidades estos tres colores dan lugar el resto y los tres unidos dan negro. Actualmente el magneta, cyan y amarillo son los colores utilizados en la creaci贸n de pinturas, colorantes, tintes y sistemas de impresi贸n.
Irene D铆az
Ilustraci贸n. Color
